在捕捉了臨沂諸多特征元素后、意圖以“水”向觀眾傳達(dá)臨沂的典型城市風(fēng)貌,而這一“水”文化的表現(xiàn)在序廳中又必然是涵蓄和深邃的。這要求在造型手法上更加抽象和概括。
游走于中庭回馬廊,俯視沙盤,臨沂一座現(xiàn)代化商貿(mào)城市的繁華景色盡收眼底,在這里一切裝飾都是襯托。與對(duì)應(yīng)的極簡主義的天花采用深色的條形生態(tài)木,降低了環(huán)境光,更好地突出了沙盤的局部燈光的表現(xiàn)力。
本區(qū)域的形式以“紅巖”為喻意,(《紅巖》一本銷于50-60年代革命題材暢銷書籍)反映了革命先烈血染江山的革命豪情和巖石般的鋼鐵意志、民族氣節(jié)。
大體量的弧形玉砂玻璃和曲面不銹鋼板展示窗,著重以抽象的形式體現(xiàn)現(xiàn)代工藝美,給人以強(qiáng)烈的工業(yè)感受。金屬展架和灰色鋁掛板形成的弧形空間隱含了“時(shí)間隧道”的概念。
設(shè)計(jì)師采用漢晉風(fēng)格的建筑為載體,地面以臨沂出土漢代帛畫為裝飾,那巨大而又深邃的帛畫足以震憾觀眾的心靈。破碎的秦磚漢瓦下揭開了開塵封的歷史,大汶口文化的彩陶在聚光的映射下訴說了悠久、輝煌的歷史。
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